Pagina interesante

Les dejo esta pagina: http://www.doctorproaudio.com

Microfonos

Fuente: libro F. Miyara, apuntes

Microfonos

Dinamicos:

El microfono dinámico o de bobina móvil consiste en una bobina eléctrica -cuyos terminales salen al exterior- acoplada a un diafragma o membrana muy delicada y suspendida elásticamente en el seno de un campo magnético permanente.

Pro: robustos, no se rompen

contras: recorte en agudos

Condensador:

El elemento sensible en este tipo de micrófono lo constituyen dos placas metálicas muy finas, una fija y otra movible (membrana). Estas dos placas metálicas forman lo que se conoce como condensador; es decir, un elemento constituido por dos placas metálicas separadas por una distancia determinada.

Pro:mejore sen registro agudo

Contra: muy delicados

Necesitan una fuente externa(fuente fantasma) de 16 a 48wt para funcionar. Tiene un amplificador dentro del mic porque la señal es muy pequeña.

Electrec: mic condensador con fuente propia, lleva una pila.

Respuesta en frecuencia: sensibilidad en db en funcion de la fecuencia

Direccionalidad: diagramas polares

Omnidireccionales=toma igual de todos lados

Bidireccionales= toma 2 lugares

Unidireccionales=

*cardioide

*supercardioide

*hipercardioide_toma muy directo

Impedencia: resistencia del mic.

*alta impedancia: de 10000 ohm

*baja impedancia: abajo de los 500ohm. Tienen menos ruido.entrega a la salida porcos milivolt.Son los que se suelen usar.

Se necesita un preamplificador para elevar la tension hasta el nivel normalmente requerido, la consola debe tener mas impedancia que el microfono.

Mic.pro.manejan de 50-200 ohm y la señal qu eentrega es mayor a 1000 ohm

Sensibilidad

capacidad del mic en traducir en volt en relacion ala presion del ambiente

Es una medida del rendimiento de un micrófono. Un micrófono muy sensible produce una tensión de salida relativamente alta para una fuente sonora de una intensidad dada.
La sensibilidad de un micrófono se expresa a menudo en "dB con respecto a 1 voltio (dBV) por microbar". Esta cifra dice que tensión produce el micrófono (en dE relativos a 1 voltio) cuando 1 capta un tono de 1000 Hz a 74dB SPL. La sensiliilidad también se puede expresar en milivoltios/Pa, donde 1 Pa = 1 pascal=9 dB SPL.

Esta es la medida de la cantidad de salida eléctrica que se produce por la toma de un sonido. Esta es una especificación vital si estamos intentando captar sonidos muy tenues, como por ejemplo, una tortuga haciendo burbujas con la boca en su jaula, pero es un asunto que debe tenerse en cuenta siempre. Si colocamos un micro poco sensible frente a un instrumento que produzca un sonido tenue, como podría ser una guitarra acústica, tendremos que incrementar la ganancia en la mesa, añadiendo ruido a la mezcla. Por otro lado, un micrófono muy sensible para las voces podría saturar las entradas electrónicas de la mesa o el multipistas, produciendo distorsión.

RELACION SEÑAL/RUIDO (S/R)

Aunque expresada como relación en realidad representa la diferencia entre la SPL y el ruido propio en dB. A mayor SPL de la fuente sonora en el micrófono o a menor ruido propio, mayor relación señal/mido. Por ejemplo si el nivel de presión sonora es de 94 dB en el micrófono y su ruido propio es de 24 dB, la relación S/R es de 70 dB.

A mayor relación S/R, más limpia (libre de ruido) será la señal. Para una SPL de 94 dB, una relación señal/ruido de 74 dB es excelente; de 64 dB es buena.

Distorción del microfono:

se da en la membrana, se agregan armonicos a la seña, se deforma la onda

Microfonos

Fuente: libro F. Miyara, apuntes

Microfonos

Dinamicos:

El microfono dinámico o de bobina móvil consiste en una bobina eléctrica -cuyos terminales salen al exterior- acoplada a un diafragma o membrana muy delicada y suspendida elásticamente en el seno de un campo magnético permanente.

Pro: robustos, no se rompen

contras: recorte en agudos

Condensador:

El elemento sensible en este tipo de micrófono lo constituyen dos placas metálicas muy finas, una fija y otra movible (membrana). Estas dos placas metálicas forman lo que se conoce como condensador; es decir, un elemento constituido por dos placas metálicas separadas por una distancia determinada.

Pro:mejore sen registro agudo

Contra: muy delicados

Necesitan una fuente externa(fuente fantasma) de 16 a 48wt para funcionar. Tiene un amplificador dentro del mic porque la señal es muy pequeña.

Electrec: mic condensador con fuente propia, lleva una pila.

Respuesta en frecuencia: sensibilidad en db en funcion de la fecuencia

Direccionalidad: diagramas polares

Omnidireccionales=toma igual de todos lados

Bidireccionales= toma 2 lugares

Unidireccionales=

*cardioide

*supercardioide

*hipercardioide_toma muy directo

Impedencia: resistencia del mic.

*alta impedancia: de 10000 ohm

*baja impedancia: abajo de los 500ohm. Tienen menos ruido.entrega a la salida porcos milivolt.Son los que se suelen usar.

Se necesita un preamplificador para elevar la tension hasta el nivel normalmente requerido, la consola debe tener mas impedancia que el microfono.

Mic.pro.manejan de 50-200 ohm y la señal qu eentrega es mayor a 1000 ohm

Sensibilidad

capacidad del mic en traducir en volt en relacion ala presion del ambiente

Es una medida del rendimiento de un micrófono. Un micrófono muy sensible produce una tensión de salida relativamente alta para una fuente sonora de una intensidad dada.
La sensibilidad de un micrófono se expresa a menudo en "dB con respecto a 1 voltio (dBV) por microbar". Esta cifra dice que tensión produce el micrófono (en dE relativos a 1 voltio) cuando 1 capta un tono de 1000 Hz a 74dB SPL. La sensiliilidad también se puede expresar en milivoltios/Pa, donde 1 Pa = 1 pascal=9 dB SPL.

Esta es la medida de la cantidad de salida eléctrica que se produce por la toma de un sonido. Esta es una especificación vital si estamos intentando captar sonidos muy tenues, como por ejemplo, una tortuga haciendo burbujas con la boca en su jaula, pero es un asunto que debe tenerse en cuenta siempre. Si colocamos un micro poco sensible frente a un instrumento que produzca un sonido tenue, como podría ser una guitarra acústica, tendremos que incrementar la ganancia en la mesa, añadiendo ruido a la mezcla. Por otro lado, un micrófono muy sensible para las voces podría saturar las entradas electrónicas de la mesa o el multipistas, produciendo distorsión.

RELACION SEÑAL/RUIDO (S/R)

Aunque expresada como relación en realidad representa la diferencia entre la SPL y el ruido propio en dB. A mayor SPL de la fuente sonora en el micrófono o a menor ruido propio, mayor relación señal/mido. Por ejemplo si el nivel de presión sonora es de 94 dB en el micrófono y su ruido propio es de 24 dB, la relación S/R es de 70 dB.

A mayor relación S/R, más limpia (libre de ruido) será la señal. Para una SPL de 94 dB, una relación señal/ruido de 74 dB es excelente; de 64 dB es buena.

Distorción del microfono:

se da en la membrana, se agregan armonicos a la seña, se deforma la onda

Procesos dinamicos

Fuente: libro de Federico Miyara, apuntes.

Distorcion:La distorsión es la deformación de la forma de onda de una señal. El caso mássencillo, representado es cuando la señal es una senoide pura. Deformación de una onda senoidal a causa de una distorsión en el sistema.puede observar, la forma de onda cambió pero la frecuencia fundamental sigue siendo la misma. Ello implica que aparecen armónicos de la fundamental, que se agregan a la señal original.Es direfente lo que entra de lo que sale.

Compresores de audio

(Efecto que reduce el rango dinámico reduciendo la amplitud cuando una señal de audio sobrepasa un umbral determinado. Por ejemplo, un compresor puede compensar las variaciones de nivel causadas por un cantante que se aleja momentáneamente del micrófono. Durante la masterización, un compresor puede producir siempre los mismos niveles para el material del programa completo y proporcionar así un sonido profesional para presentaciones Web, de vídeo y radio )

compresor de audio, procesador capaz de reducir el rango dinámico de la señal cuyo diagrama de bloques simplificado La clave del funcionamiento del compresor está en un dispositivo denominado amplificador controlado (VCA), que posee una entrada auxiliar por medio de la cual se le puede variar la ganancia.

Audio.

El compresor opera de la siguiente forma. En primer lugar, un detector de nivel

está continuamente verificando si la señal de entrada supera o no cierto nivel denominado

umbral. Si el umbral no se supera, el VCA tiene ganancia 1, por lo tanto la señal no

experimenta alteraciones. Si, en cambio, se supera el umbral, el VCA reducirá su ganancia

de tal modo que el excedente de nivel de entrada se reduzca a la salida en una

proporción llamada relación de compresión. Así, si la relación de compresión es 2:1,

un exceso de 10 dB respecto al umbral se transformará en un exceso de sólo 5 dB. El

funcionamiento es equivalente al de un operador humano que acciona el control de volumen

cuando el nivel sonoro sube demasiado.

¿cuál es el efecto auditivo de la compresión? Evidentemente, tiende a

aplanar los planos dinámicos. Así, si la señal musical original cambiaba de un mezzoforte

a un triple fortissimo, luego de la compresión el aumento de intensidad será menor,

por ejemplo de un mezzoforte a apenas un forte. Esto restará interés a la

interpretación de determinados tipos de música en la cual los contrastes dinámicos tienen

gran importancia expresiva, como la música clásica y la música contemporánea, y

en cambio tendrá un efecto menos perjudicial en aquellos tipos de música que, como el

rock, no dependen esencialmente de los contrastes para la expresión.

Limitadores

(Procesador de señales que impide que el audio se recorte. Si la señal de entrada supera el nivel de umbral especificado, el nivel de salida se mantiene constante aunque aumente el volumen de la entrada. )

Hemos visto que es posible seleccionar la relación de compresión. El sonido más

natural se logra con los valores más bajos. Sin embargo, los compresores permiten relaciones

de compresión muy altas, por ejemplo 20:1 ó aun ¥:1 (el símbolo ¥ se lee “infinito”,

y denota un número muy grande). Un compresor que comprime con una relación

¥:1 se denomina limitador, ya que su función pasa a ser la de limitar el crecimiento de

la señal de tal modo que no supere el umbral (ver Figura 13.2). No debe confundirse un

limitador con un recortador. Un recortador recorta la onda, exactamente del mismo

modo que lo haría un amplificador que satura, provocando una severa distorsión en la

señal. Un limitador, en cambio, no deforma la onda, sino que reduce la ganancia de manera

de llevar el nivel de señal a un valor constante, igual al umbral. Si bien la onda no

se distorsiona, sí se produce una distorsión en las relaciones dinámicas de la música,

restringiendo, una vez superado el umbral, las posibilidades expresivas. Por ejemplo,

puede suceder que un percusionista, al acercarse al clímax de una pieza musical, toque

cada vez más forte; pero al superar el umbral, pese a sus denodados esfuerzos, el nivel

no experimentará nuevos incrementos. Esto resta interés a la música, por lo cual en general

la limitación no es recomendable; se utiliza como recurso de emergencia, y sólo en

aquellos casos en los que no es admisible superar un determinado nivel. Un ejemplo es

el de las emisoras de frecuencia modulada (FM), en las cuales por ley está prohibido

enviar al aire frecuencias más allá de ± 75 kHz de la frecuencia de la emisora. Como en

FM la amplitud se codifica como desviación de frecuencia, una mayor amplitud implica

una mayor desviación de frecuencia, con el peligro de invadir la banda asignada a la

emisora vecina en el dial. En este caso, el limitador actúa como recurso extremo para no

entrar en la ilegalidad.

Expansor

Aumenta el rango dinámico reduciendo la amplitud cuando una señal de audio queda por debajo de un umbral especificado (al contrario que un compresor). Por ejemplo, un expansor se puede utilizar para reducir el nivel de ruido de fondo que permanece audible cuando un músico deja de tocar.

Por último, existe una variante más en lo que respecta a compuertas, y es la posibilidad

de que la “ganancia” cuando la compuerta se cierra no sea 0 sino un valor mayor,

tanto más cercano a 1 cuanto más cerca esté la señal del umbral. En este caso la

compuerta se denomina expansor, ya que convierte el rango dinámico de la parte de la

señal que está por debajo del umbral en un rango dinámico mayor según una relación

de expansión determinada. . La operación es, por lo tanto, inversa a la del compresor.

Compuertas

La compuerta es un procesador dinámico que en cierta forma realiza la función

inversa de los compresores. Opera en la forma de un interruptor de señal que conecta la

entrada solamente si es suficientemente alta como para que sea atribuible a la señal. En

cambio, cuando la entrada es demasiado pequeña se interpreta como ruido y por lo tanto

se desconecta. El resultado equivale a un mejoramiento de la relación señal/ruido, ya

que mientras hay señal, ésta enmascara al ruido haciéndolo virtualmente inaudible, y

cuando no hay señal el ruido es eliminado.Existe un umbral, por lo general ajustable, por debajo del cual la compuerta se cierra y por encima del cual se abre. El umbral debería ajustarse apenas por

encima del ruido de fondo, de manera de no recortar señales de pequeño nivel.

Ecualizadores gráficos

Fuente: MIYARA, Federico: Acústica y sistemas de sonido. Rosario,

Universidad Nacional de Rosario. Cap 11.

Analicemos primero los ecualizadores gráficos. Como ya se señaló, están divididos en bandas de frecuencia. Cada banda está centrada en una frecuencia determinada, perteneciente a una lista estándar de frecuencias seleccionadas para que la relación entre dos frecuencias consecutivas sea aproximadamente constante. Así, en los ecualizadores

de bandas de octava, las frecuencias están elegidas de modo que cada frecuencia sea el doble de la anterior (ya que subir una octava equivale a multiplicar por 2). En los ecualizadores por bandas de tercio de octava, por otra parte, cada frecuencia es aproximadamente un 25 % mayor que la anterior. En la Tabla 11.1 se resumen las frecuencias estándar para ecualizadores de distintas resoluciones.

Es interesante observar que para un ecualizador de resolución dada, por ejemplo de bandas de octava, el ancho de cada banda en Hz aumenta con la frecuencia, de modo que en un gráfico con escala lineal de frecuencia, las primeras bandas están muy comprimidas(ver Figura 11.5).

En un gráfico con escala de frecuencia logarítmica (el típico gráfico que se utiliza en la especificación de las respuestas en frecuencia), en cambio, el espaciado es uniforme (ver Figura 11.6).

Para el ajuste de la ganancia o atenuación, los ecualizadores gráficos cuentan con un potenciómetro deslizante vertical en cada banda graduado en dB, cuya posición central o neutra corresponde a 0 dB, es decir una ganancia 1 (salida igual a la entrada). En la posición más alta se tiene una ganancia máxima típicamente de 12 dB, es decir una

ganancia 4 (aunque en algunos equipos puede conmutarse entre 6 dB y 12 dB, y en otros se llega hasta 18 dB), y en la posición más baja una atenuación de -12 dB (ó -6 dB, ó -18 dB), correspondiente a una reducción de la señal en un factor 4.

En la ver Figura 11.7 se muestra el aspecto que presentan los controles de un ecualizador de bandas de octava cuando están todos en la posición central.

La respuesta en frecuencia resulta en ese caso plana en toda la banda de audiofrecuencias, como se indica en la Figura 11.8.

Las caídas a uno y otro lado de dicha banda son las normales en todo equipo de audio, colocadas ex profeso para reducir el ruido fuera de la banda de interés (ya que si bien se trata de un ruido inaudible, consume potencia y resta rango dinámico a la señal útil).

Si se eleva una de las bandas hasta el valor máximo de 12 dB (Figura 11.9), el punto central de dicha banda se enfatizará en 12 dB, pero el resto de la banda lo hará en menor cuantía. Debido a que los filtros no son ideales, fuera de la banda habrá cierta ganancia residual que se atenúa rápidamente al alejarse de la banda (Figura 11.10).

Si, en cambio, se lleva una banda al valor mínimo de -12 dB (Figura 11.11), el punto central de dicha banda quedará atenuado en 12 dB.

El resto de la banda se atenuará menos, y debido a la no idealidad habrá cierta atenuación residual aún fuera de la banda (Figura 11.12).

Ecualizadores

Fuente: MIYARA, Federico: Acústica y sistemas de sonido. Rosario, Universidad Nacional de Rosario. Cap 11.

Un ecualizador permite aumentar o reducir la ganancia selectivamente en tres o

más frecuencias. De este modo es posible resaltar frecuencias que estaban originalmente

debilitadas, o atenuar otras de nivel excesivo. El ecualizador más sencillo es el clásico

control de tono, que permite controlar según convenga tres grandes bandas fijas de

frecuencia, denominadas genéricamente graves, medios y agudos.

Fuente: apuntes de clase

Los ecualizadores que estudiaremos son el gráfico, paragráfico y paramétrico

Filtro pasa alto

Fuente: apuntes de clase

Referencia: Fc = frecuencia de corte

Ilustración: Pipo (Taller de historietas, Centro Cultural Osvaldo Pugliese)

Fuente: MIYARA, Federico: Acústica y sistemas de sonido. Rosario, Universidad Nacional de Rosario. Cap 11.

Los filtros pasaaltos (PA) cumplen la función opuesta a la de los pasabajos: intercalados

en el camino de la señal bloquean las frecuencias menores que la frecuencia

inferior de corte, dejando inalterada la señal por encima de dicha frecuencia. Igual que

los pasabajos, los pasaaltos reales permiten hasta cierto punto el paso de las bajas frecuencias

atenuadas. En la ver Figura 11.2 se ilustra esta situación.

Los filtros pasaaltos se utilizan esencialmente con la misma finalidad que los pasabajos: la eliminación de bandas de frecuencia que únicamente aportan ruido. En este caso se trata de ruido de baja frecuencia que podría provenir de vibraciones estructurales del edificio en general,

de sistemas de ventilación insuficientemente insonorizados, de pasos, de la manipulación del micrófono, etc. Es bastante común que las consolas de mezcla provean un filtro

opcional de este tipo que puede intercalarse a la entrada reduciendo el ruido sin alterar

el material de programa. La frecuencia de corte suele estar entre 20 Hz y 100 Hz.

Filtro pasa bajo

Fuente: apuntes de clase

Referencia: Fc = frecuencia de corte

Ilustración: Pipo (Taller de historietas, Centro Cultural Osvaldo Pugliese)

Fuente: MIYARA, Federico: Acústica y sistemas de sonido. Rosario, Universidad Nacional de Rosario. Cap 11.

Los filtros pasabajos (PB) son dispositivos que, intercalados en el camino de la

señal, permiten pasar todas las frecuencias que están por debajo de cierta frecuencia

llamada frecuencia superior de corte, bloqueando en cambio las frecuencias superiores

a la misma. En la práctica, los filtros pasabajos reales no bloquean totalmente las

altas frecuencias, sino que las atenúan a razón de una cierta cantidad de dB por octava.

Los valores típicos de atenuaciones son -6 dB/oct, -12 dB/oct y -18 dB/oct (ver Figura

11.1).

Figura 11.1. Respuesta en frecuencia de un filtro pasabajos ideal y de

tres pasabajos reales con diferentes pendientes de corte.

Los filtros pasabajos se utilizan con frecuencias de corte que varían entre 3 kHz y

20 kHz. Se aplican para eliminar ruido de alta frecuencia en señales de banda limitada.

Por ejemplo, una señal grabada con un micrófono con respuesta en frecuencia hasta

12 kHz podría contener ruido de cinta de frecuencias mayores de 12 kHz, que sería

deseable eliminar. Un caso típico puede ser cuando se graba una voz o una percusión

grave. Si bien la señal original no contiene frecuencias más allá de 8 kHz, en el proceso

de grabación se agrega ruido que de no eliminarse, incrementará el ruido de alta frecuencia

innecesariamente.

Filtro pasabanda

Fuente: apuntes de clase

Referencias:

Fcl: frecuencia de corte inferior (low)

Fch: frecuencia de corte superior (high)

Fce: frecuencia central

Ilustración: Pipo (Taller de historietas, Centro Cultural Osvaldo Pugliese)

Fuente: resumen de Laura Pinna

Paso-banda – Sólo permiten el paso de ciertas frecuencias específicas (una banda).

Los controles usuales son la frecuencia central y la anchura (la cantidad a ambos lados de la frecuencia que podrá pasar), junto con la resonancia. Para conseguir un efecto de

filtro exuberante que combine lo mejor de un barrido de filtro pasobajo y paso-alto, barre la frecuencia central hacia arriba y hacia abajo experimentando con el ancho de banda.

Fuente: Wikipedia:

Un filtro paso banda es un tipo de filtro electrónico que deja pasar un determinado rango de frecuencias de una señal y atenúa el paso del resto.

Filtro rechaza banda

Fuente: apuntes de clase:

Referencia: Fc = frecuencia central.

Se ruega imaginar que la línea se prolonga horizontalmente hacia izquierda y derecha...

Ilustración: Pipo (Taller de historietas, Centro Cuntural Osvaldo Pugliese)

Fuente: resumen de Laura Pinna:

Lo contrario del pasobanda, un filtro notch (o de rechazo de banda) elimina determinadas frecuencias en un rango predefinido. Incluye un control variable de wet/dry. Funciona igual que un corte tradicional de EQ y se usa como efecto creativo o como herramienta para eliminar las frecuencias problemáticas.

Fuente: Facultad de Ingeniería Eléctrica, Laboratorio de Electrónica “Ing. Luis García Reyes”, Laboratorio de Instrumentación II (México):

Los filtros rechaza banda no permite el paso de una banda de frecuencias. Es decir este tipo de filtros rechaza aquellas frecuencias que se encuentran en un ancho de banda definido. Este tipo de filtro permite el paso de las frecuencias inferiores o superiores a dos frecuencias determinadas como de corte inferior (FL) y superior FH.

La salida se atenúa en la banda de frecuencias limitada por FH y FL. El acho de banda AB que esta dado por: